CINEMA
También este nuevo y potentfsimo medio de expansion, desde su origen (finales del siglo pasado) hasta hoy, se ha puesto al servicio de María. Se ha discutido y se continua discutiendo si ser£ oportuno llevar lo edivinon a la pantalla, objetivdndolo y, por consiguiente, casi materializdndolo; y de una manera particular recae la discusión sobre las divinas y trascendentales figuras del Hombre- Dios (Cristo) y de la Madre de Dios (Ma rfa). Sea lo que fuere de la cuestión de principio, lo tier to es que, en la Edad Me día, a través de los «misterios», y hoy a través del C., la figura de María (lo mismo que la de Cristo) aparece repetidas veces en el telón de varios modos: 1) por via histdrica, o sea con la evocation histOrica de la vida de María: por ejemplo, l«Mater Dei, realizada por Don Cordero, de la Pfa Sociedad de S. Pablo, en 1951; 2) por via artistica, es decir, con la evocation de la figura de Nuestra Señora tal como ha sido interpretada.
a) Por el arte de las diferentes escuelas y de los diferentes artist as (por ejemplo, Donna del Paradiso: / mistcri del Gaudio, del Dolore, della Gioia, P. S. Film Agfacolor, 1954, Roma, dirección de Pablo Salviucci; Lcterna ispiratrice, Magis Film, 1948, Itallá, dirección de Giampiero Pucci; el film italláno Vita di María, de la Sursum Film, 1950, direction de Gian M. Cominetti; el film francos En quetc de Marie, 1953); b) o por el arte de un solo período (por ejemplo, Madonne Florentine, Eureka Film, 1950, Itallá, direction de Franco Mantovani; el Ave María realizado por Daniel-Rops y Jacquin, con las miniaturas de los siglos xtv y xv de la Biblioteca Natio nal y de Chantilly); c) o por el arte de un solo artista (por ejemplo, el documentary Le Madonne che vide il Perúgino, G. D. B., 1949, Itallá, di rection de Adelchi Bianchi; Le Madonne di Raffaello, Stella d’Oro Film, 1950, Itallá, dirección de Antonio Bon; Regina Coeli con reproductions del B. AngOlico, Argos Film, Francia, 1955, direction de P. Hoesaerts y Arcady; Ancilla Domini con re- producciones de Tintoretto, Ist. B. Angelico, 1948, Itallá, direction de Vicente Lucci Chiarissi).
Además de la persona de la Virgen y los misterios de su vida, el C. ha ilustrado: 1) las diferentes apariciones de la Virgen, por ejemplo, Bernadette de Lourdes o La vie de Bernadette, Francia 1929, interpret e Janine Borelli; El canto de Bernadette, de Franz Werfel, prod, de William Pelberg, U. S. A., 1943; La Señora de Fatima, Aspa, 1951, España, dirección de Rafael Gil; The miracle of Fatima, Warner Bros, 1952, U. S. A., dirección de John Braham; 2) los diferentes santuarios maria nos como Montevergine, Irpinia Nuova Film, 1934, Itallá, dirección de Domingo Buono, Hum berto Celata y Miguel Ferullo; La Madonna di Caravaggio, F. I. D. E.
S., 1932, Itallá, dirección de Gian d’Iscmia; La Virgen morena (Santuario de Guadalupe de Mdxico), Soria y Santander, 1942, MOxico, dirección de Gabriel Soria; Nostra Signora d'Oropa, Milano Film, 1948-52, Itallá, dirección de Romeo Spezzali; II miracolo di Loreto, Adriatica cinematografica, 1949, Itallá, di rección de Arnaldo Genoino; La Madonna di Gibilmana (Cefallí), Adria Film, 1949, Ancona, dirección de Carlos Alberto Chiesa; Vo Jo da Nazareth a Loreto, Adriatica Film, 1949, Itallá, dirección de Arnaldo Ge noino; La puerta de la paz (el Santuario de María Zell, en Austria), Lammach Film, 1950-51, Austria, dirección de Wolfang Lieberneiner; Lourdes, ciudad de luz, Film du Pantheon, 1951, Francia, dirección y esccnario de Marcel Gibaud; ll miracolo della Madonna nera (Santuario de Tindari, Mes sina), Centro Cinemat. dell T. N.
A., 1952, Itallá, dirección de Oreste Natoli; Riti e Sole (Santuario de Bonea de Vico Equense), Opera Madonnina dei poveri, 1955, Italia, dirección de Enzo Trapani; Mariazell, Austria, 1957; 3) los diferentes milagros marianos, como: Das Mirakcl, Austria, 1912, direction de Miguel CarrO; II mira colo della Madonna di Pompei, Dora Film, 1922, Nipoles, Itallá, dirección de Nicolás Notari; La fanciulla di Pompei, Lombardo Film, 1924-25, Itallá, dirección de Julio Antamaro; El misterio de la Virgen negra CIRILO DE ALEJANDRlA (S.) de Czestockova, Pol.-Tom Film, 1932, Polonia, direccion de Eduardo Puchalski; La porta del cielo (o bien, II treno bianco), Orbis Comptoir Fran 9 ais du Film, 1944-45, Itallá, dirccción de Victorio De Sica; interpretes: Marina Berii, Miximo Girotti, Car los Ninchi, Elli Parvo, Roldano Lupi, María Mercader; Lourdes y sus milagros. Editions du Parvis, 1955, Francia, direction de Jorge Rouquier; 4) las diferentes manifestaciones de devoción mariana, como: Madonna pellegrina, Pia Society S. Paolo, 1949, Itallá, direccion de Carlos Pozzi; La Salvatrice di Roma, U. Terenzi, 1950, Itallá, direction de Pedro Regnoli.
Omitimos los diferentes films sobre la vida de Cristo, en los que en varias escenas aparece también María. BIBL.: Belloli. G. B.. La Madonna nel C.. en aRivista del Caiechismo». III (1954) fasc. I; Roger. J., Marie ei le C.: Conferencia pronundada en el Congrcso Mariano de Bruselas, en septiembrc de 1954, parcialmeiuc publicada en «Nouv. Rev. Thdol.#. 75 (1953) UP. 182-185; JBaGNOLI, P.-Chiti. R.. La Vlrtten en el C., en «Encick»pedía Mariana Theotokosn, Gdnova. pp. "86-807; Ronoi, G. I., Madre di Dio c degti uoniinl Hell'arte del popoto, en «Ahna Socia Christi#. XII. pp. 174-178; Ayfre. A., La Virtue Marie el lc C., en Du Manoir. vol. V, París 1958, pp. 793-810; Gritti, J., Presence mariale ait C., en «rCahicrs Mariales. 16 (1959) pp. 284-292.